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正文 下卷〉
白石二语
余所最爱者,白实之词。亦仅二语,曰:淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。1)
丁未元日至金陵,1)姜夔《踏莎行》自沔东来。江上感梦而作。燕燕轻盈,莺莺娇软,分明又向华胥见。夜长争得薄情知,春初早被相思染。别后书辞,别时针线,离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。
双声叠韵
盛于六朝,双声、叠韵之论。唐人犹多用之。至宋以后,则渐不讲,并不知二者为何物。乾嘉间,吾乡周公霭先生著《杜诗双声叠韵谱括略》正千余年之误,可谓有功文苑者矣。其言曰:两字同母谓之双声,两字同韵谓之叠韵。余按用今日各国文法通用之语表之,则两字同一子音者谓之双声。如《南史·羊元保传》之“官家恨狭,更广八分”官家更广”四字,皆从k得声。洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”狞奴”两字,皆从n得声。慢骂”两字,皆从m得声也。两字同一母音者,谓之叠韵。如梁武帝“后牖有朽柳”后牖有”三字,双声而兼叠韵。有朽柳”三字,其母音皆为u。刘孝绰之“梁王长康强”梁长强”三字,其母音皆为ian也(1)自李淑《诗苑》伪造沈约之说,以双声叠韵为诗中八病之二,后是诗家多废而不讲,亦不复用之于词。余谓苟于词之荡漾处多用叠韵,促结处用双声,则其铿锵可诵,必有过于前人者。惜世之专讲音律者,尚未悟此也。
云「后牖有朽柳」,1)葛立方《韵语阳秋·卷四》引陆龟蒙诗序:叠韵起自如梁武帝。当时侍从之臣皆倡和。刘孝绰云「梁王长康强」,沈少文云「偏眠船弦边」,庾肩吾云「载碓每碍埭」,自后用此体作为小诗者多矣。
叠韵不拘平仄
不知叠韵亦不拘平、上、去三声。凡字之同母者,世人但知双声之不拘四声。虽平仄有殊,皆叠韵也。
唐诗宋词盛衰
殆为羔雁之具矣。故五代北宋之诗,诗之唐中叶以后。佳者绝少,而词则为其极盛时代。即诗词兼擅如永叔少游者,词胜于诗远甚。以其写之于诗者,不若写之于词者之真也。至南宋以后,词亦为羔雁之具,而词亦替矣。此亦文学升降之一关键也。
误解“天乐”
作《壶中天慢》词曾纯甫中秋应制。
西兴亦闻天乐。谓宫中乐声,1)自注云:夜。闻于隔岸也。毛子晋谓:天神亦不以人废言。
2)近冯梦华复辨其诬
殊笑人也。3)不解“天乐”两字文义。
不曾用‘金瓯’事,1)曾觌《壶中天慢》此进御月词也。上皇大喜曰:从来月词。可谓新奇。赐金束带、紫番罗、水晶碗。上亦赐宝盏。至一更五点回宫。夜,西兴亦闻天乐焉。素飙漾碧,看天衢稳送,一轮明月。翠水瀛壶人不到比似世间秋别。玉手瑶笙,一时同色,小按霓裳叠。天津桥上,有人偷记新阕。当日谁幻银桥,阿瞒儿戏,一笑成痴绝。肯信群仙高宴处,移下水晶宫阙。云海尘清,山河影满,桂冷吹香雪。何劳玉斧,金瓯千古无缺。
一夕西兴,2)宋六十名家词》毛晋跋《海野词》进月词。共闻天乐,岂天神亦不以人废言耶?
其自记云:夜,3)冯熙《宋六十一家词选》例言:曾纯甫赋进御月词。西兴亦闻天乐。子晋遂谓天神亦不以人废言。不知宋人每好自神其说。白石道人尚欲以巢湖风驶归功于平调《满江红》于海野何讥焉?
方回词少真味
非不华瞻,北宋名家以方回为最次。其词如历下、新城之诗。惜少真味。
诗文词创作之难易
韵文难学而易工。近体诗易学而难工,散文易学而难工。古体诗难学而易工。小令易学而难工,长调难学而易工。
诗词鸣不平
物之不得其平而鸣者也。故欢愉之辞难工,古诗云:谁能思不歌?谁能饥不食?1)诗词者。愁苦之言易巧。
惆怅底不忆?1)晋宋齐辞《子夜歌》谁能思不歌?谁能饥不食?日冥当户倚。
习惯杀人
杀许多之善人。文学上之习惯,社会上之习惯。杀许多之天才。
景语皆情语
有景语、情语之别。不知一切景语,昔人论诗词。皆情语也。
绝妙情语
如牛峤之“甘作一生拼,词家多以景寓情。其专作情语而绝妙者。尽君今日欢。
始知相忆深。1)顾□〔xiong4〕之“换我心为你心。
为伊消得人憔悴。2)欧阳修之“衣带渐宽终不悔。
只为当时,3)美成之“许多烦恼。一饷留情。
曾不多见。4)此等词求之古今人词中。
粉融香汗流山枕。帘外辘轳声,1)牛峤《菩萨蛮》玉炉冰簟鸳鸯锦。敛眉含笑惊。柳阴烟漠漠,低鬓蝉钗落。须作一生拼,尽君今日欢。
眉敛,2)顾□〔xiong4〕《诉衷情》永夜抛人何处去?绝来音。香阁掩。月将沉。争忍不相寻?怨孤衾。换我心,为你心,始知相忆深。
望极春愁,3)柳永《凤栖梧》伫倚危楼风细细。黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意?拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。此词又误入《欧阳文忠公近体诗乐府》及《醉翁琴趣外编》
山围寒野,4)周邦彦《庆宫春》云接平冈。路回渐展孤城。衰柳啼鸦,惊风驱雁,动人一片秋声。倦途休驾,淡烟里,微茫见星。尘埃憔悴,生怕黄昏,离思牵萦。华堂旧日逢迎。花艳参差,香雾飘零。弦管当头,偏怜娇凤,夜深簧暖笙清。眼波传意,恨密约,匆匆未成。许多烦恼,只为当时,一饷留情。
诗之境阔词之言长
要眇宜修。能言诗之所不能言,词之为体。而不能尽言诗之所能言。诗之景阔,词之言长。
言气质神韵不如言意境
言神韵,言气质。不如言境界。有境界,本也。气质、神韵,末也。有境界而二者随之矣。
借古人之境界为我之境界
落日满长安。西风吹渭水。
1)美成以之入词
2)白仁甫以之入曲
古人亦不为我用。3)此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界。
蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水,1)贾岛《忆江上吴处士》闽国扬帆去。落叶满长安。此夜聚会夕,当时雷雨寒。兰桡殊未返,消息海云端。
殊乡又逢秋晚。暮雨生寒,2)周邦彦《齐天乐》秋思)绿芜凋尽台城路。鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗□〔因加衣旁〕,顿疏花簟。尚有□〔糸束〕囊,露萤清夜照书卷。荆江留滞最久,故人相望处,离思何限?渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转。凭高眺远。正玉液新□〔刍的繁体加竹字头〕,蟹螯初荐。醉倒山翁,但愁斜照敛。
蛩吟砌。听落叶西风渭水。寒雁儿长空嘹唳。陶元亮醉在东篱。又《梧桐雨》杂剧第二折《普天乐》恨无穷,3)白朴《双调·德胜乐》秋)玉露冷。愁无限。争奈仓促之际,避不得蓦岭登山。銮驾迁。成都盼。更哪堪□〔产加水旁〕水西飞雁,一声声送上雕鞍。伤心故园,西风渭水,落日长安。
周、柳、苏、辛最工长调
长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词
已开北曲之先声。若屯田之《八声甘州》1)精壮顿挫。
2)东坡之《水调歌头》
格高千古,3)则伫兴之作。不能以常调论也。
霜凋岸草,1)周邦彦《浪淘沙慢》晓阴重。雾隐城堞。南陌脂车待发,东门帐饮乍阕。正拂面、垂扬堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许,经时信音绝。情切。望中地远天阔。向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。嗟万事难忘,唯是轻别。翠尊未竭,凭断云、留取西楼残月。罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期,弄夜色、空馀满地梨花雪。
秋声露结,又一阕:万叶战。雁度沙碛。细草和烟尚绿,遥山向晚更碧。见隐隐、云边新月白。映落照、帘幕千家,听数声、何处倚楼笛?装点尽秋色。脉脉。旅情暗自消释。念珠玉、临水犹悲感,何况天涯客?忆少年歌酒,当时踪迹。岁华易老,衣带宽、懊恼心肠终窄。飞散后、风流人阻。兰桥约、怅恨路隔。马蹄过、犹嘶旧巷陌。叹往事、一一堪伤,旷望极。凝思又把阑干拍。
一番洗清秋。渐霜风凄惨,2)柳永《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天。关河冷落,残照当楼。处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语低流。不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留。想佳人、妆楼□〔禺页〕望,误几回、天际识归舟。争知我倚阑干处、正恁凝愁。
欢饮达旦,3)苏轼《水调歌头》丙辰中秋。大醉,作此篇,兼怀子由。明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年?欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
稼轩别茂嘉十二弟
此能品而几於神者。然非有意为之,稼轩《贺新郎》词“送茂嘉十二弟(1)章法绝妙。且语语有境界。故后人不能学也。
杜鹃声切!啼到春归无寻处,1)辛弃疾《贺新郎》送茂嘉十二弟)绿树听鹈□〔决换成鸟旁〕。更那堪、鹧鸪声住。苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别。马上琵琶关塞黑,更长门翠辇辞金阙。看燕燕,送归妾。将军百战身名裂。向河梁、回头万里,故人长绝。易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪。正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如许恨,料不啼清泪长啼血。谁共我醉明月?
辛、韩词开北曲四声通押之祖
一番新绿。稼轩《贺新郎》词:柳暗凌波路。送春归猛风暴雨。
1)又《定风波》词:从此酒酣明月夜。耳热。
皆作上去用。与韩遇《东浦词》贺新郎》以“玉”曲”叶“注”女”卜算子》以“夜”谢”叶“食”月”已开北曲四声通押之祖。2)绿”热”二字。
一番新绿。千里潇湘葡萄涨,1)辛弃疾《贺新郎》柳暗凌波路。送春归猛风暴雨。人解扁舟欲去。又樯燕留人相语。艇子飞来生尘步,唾花寒唱我新番句。波似箭,催鸣橹。黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢,为谁情苦?行到东吴春已暮,正江阔潮平稳渡〔?〕。望金雀觚棱翔舞。前度刘郎今重到问玄都千树花存否?愁为倩,么弦诉。
河梁更赋断肠诗。莫拥旌旗真个去。何处?玉堂元自要论思。且约风流三学士,2)辛弃疾《定风波》金印累累佩陆离。同醉。春风看试几枪旗。从此酒酣明月夜。耳热。那边应是说侬时。
汉宫匀注。倚傍小栏闲凝伫,3)韩玉《贺新郎》咏水仙)绰约人如玉。试新妆娇黄半绿。翠带风前似舞。记洛浦当年俦侣。罗袜生尘香冉冉,料征鸿微步凌波女。惊梦断,楚江曲。春工若见应为主。忍教都、闲亭笛管,冷风凄雨。待把此花都折取,和泪连香寄与。须信到离情如许。烟水茫茫斜照里,骚人九辨招魂处。千古恨,与谁语?
初过寒食节。门掩金铺独自眠,4)韩玉《卜算子》杨柳绿成阴。哪更逢寒夜。强起立东风,惨惨梨花谢。何事王孙不早归?寂寞秋千月。
蒋、项不足与容若比
二百年间,谭复堂《箧中词选》谓:蒋鹿潭《水云楼词》与成容若、项莲生。分鼎三足。然《水云楼词》小令颇有境界,长调惟存气格。忆云词》精实有馀,超逸不足,皆不足与容若比。然视皋文、止庵辈,则倜乎远矣。
清人推尊北宋词
盛于国初。竹□〔诧换土旁〕谓:词至北宋而大,词家时代之说。至南宋而深
群奉其说。然其中亦非无具眼者。周保绪曰:南宋下不犯北宋拙率之病,1)后此词人。高不到北宋浑涵之诣。又曰:北宋词多就景叙情,故珠圆玉润,四照玲珑。至稼轩、白石,一变而为即事叙景,故深者反浅,曲者反直。
畅于五代,2)潘四农曰:词滥觞于唐。而意格之闳深曲挚,则莫盛于北宋。词之有北宋,犹诗之有盛唐。至南宋则稍衰矣。
3)刘融斋曰:北宋词用密亦疏、用隐亦亮、用沈亦快、用细亦阔、用精亦浑。南宋只是掉转过来。
潘刘尤甚。然其推尊北宋,4)可知此事自有公论。虽止庵词颇浅薄。则与明季云间诸公,同一卓识也。
必称北宋。然词至南宋始极其工,1)朱彝尊《词综发凡》世人言词。至宋季而始极其变。
2)见周济《介存斋论词杂著》
3)见潘德兴《养一斋集》卷二十二“与叶生名澧书”
4)见刘熙载《艺概》卷四《词曲概》
论唐五代北宋词
可谓生香真色。若云间诸公,唐五代北宋词。则□〔糸采〕花耳。湘真且然,况其次也者乎?
论《衍波词》
颇似贺方回。虽不及容若,衍波词》之佳者。要在浙中诸子之上。
论近人词
疆村词》之隐秀,近人词如《复堂词》之深婉。皆在半塘老人上。疆村学梦窗而情味较梦窗反胜。盖有临川庐陵之高华,而济以白石之疏越者。学人之词,斯为极则。然古人自然神妙处,尚未见及。
两首《蝶恋花》
犹寻旧日春衫著。宋直方《蝶恋花》新样罗衣浑弃却。
千花百草从渠许。1)谭复堂《蝶恋花》连理枝头侬与汝。
2)可谓寄兴深微。
红敛双蛾,1)宋徵兴《蝶恋花》宝枕轻风秋梦薄。颠倒垂金雀。新样罗衣浑弃却,犹寻旧日春衫著。偏是断肠花不落,人苦伤心,镜里颜非昨。曾误当初青女约,至今霜夜思量著。
不烬炉灰,2)谭献《蝶恋花》帐里迷离香似雾。酒醒闻馀语。连理枝头侬与汝,千花百草从渠许。莲子青青心独苦,一唱将离,日日风兼雨。豆蔻香残杨柳暮,当时人面无寻处。
半塘和冯词
乃《鹜翁词》之最精者。望远愁多休纵目”等阕,半塘丁稿》中和冯正中《鹊踏枝》十阕。郁伊惝恍,令人不能为怀。定稿》只存六阕,殊为未允也。
郁伊惝恍,1)王鹏运《鹊踏枝》冯正中《鹊踏枝》十四阕。义兼比兴,蒙耆诵焉。春日端居,依次属和。就均成词,无关寄托,而章句尤为凌杂。忆云生云:不为无益之事,何以遣有涯之生?三复前言,怀如揭矣。时光绪丙申三月二十八日。录十。落蕊残阳红片片,懊恨比邻,尽日流莺转。似雪杨花吹又散,东风无力将春限。慵把香罗裁便面,换到轻衫,欢意垂垂浅。襟上泪痕犹隐见,笛声催按梁州遍。其一。斜日危阑凝伫久,问讯花枝,可是年时旧?浓睡朝朝如中酒,谁怜梦里人消瘦。香阁帘栊烟阁柳,片霎氤氲,不信寻常有。休遣歌筵回舞袖,好怀珍重春三后。其二。谱到阳关声欲裂,亭短亭长,杨柳那堪折。挑菜湔裙春事歇,带罗羞指同心结。千里孤光同皓月,画角吹残,风外还呜咽。有限坠欢真忍说,伤生第一生离别。其三。风荡春云罗衫薄,难得轻阴,芳事休闲却。几日啼鹃花又落,绿笺莫忘深深约。老去吟情浑寂寞,细雨檐花,空忆灯前酌。隔院玉箫声乍作,眼前何物供哀乐?其四。漫说目成心便许,无据杨花,风里频来去。怅望朱楼难寄语,伤春谁念司勋误?枉把游丝牵弱缕,几片闲云,迷却相思路。锦帐珠帘歌舞处,旧欢新恨思量否?其五。昼日恹恹惊夜短,片霎欢娱,那惜千金换。燕睨莺颦春不管,敢辞弦索为君断?隐隐轻雷闻隔岸,暮雨朝霞,咫尺迷云汉。独对舞衣思旧伴,龙山极目烟尘满。其六。望远愁多休纵目,步绕珍丛,看笋将成竹。晓露暗垂珠簏簌,芳林一带如新浴。檐外春山森碧玉,梦里骖鸾,记过清湘曲。自定新弦移雁足,弦声未抵归心促。其七。谁遣春韶随水去?醉倒芳尊,望却朝和暮。换尽大堤芳草路,倡条都是相思树。蜡烛有心灯解语,泪尽唇焦,此恨消沈否?坐对东风怜弱絮,萍飘后日知何处?其八。对酒肯教欢意尽?醉醒恹恹,无那□〔欠加竖心〕春困。锦字双行笺别恨,泪珠界破残妆粉。轻燕受风飞远近,消息谁传,盼断乌衣信。曲几无□〔谬换成竖心旁〕闲自隐,镜奁心事孤鸾鬓。其九。几见花飞能上树,难系流光,枉费垂杨缕。筝雁斜飞排锦柱,只伊不解将春去。漫诩心情黏地絮,容易飘扬,那不惊风雨。倚遍阑干谁与语?思量有恨无人处。其十。今《半塘定稿·鹜翁集》中存《鹊踏枝》六阕,计删第三、第六、第七、第九四阕。
皋文评词深文罗织
有何命意?皆被皋文深文罗织固哉皋文之为词也!飞卿《菩萨蛮》永叔《蝶恋花》子瞻《卜算子》皆兴到之作。
生前为王□〔王圭〕舒□〔颤的左半〕辈所苦,1)阮亭《花草蒙拾》谓:坡公命宫磨蝎。身后又硬受此差排。2)由今观之,受差排者,独一坡公已耶?
鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,1)温庭筠《菩萨蛮》小山重叠金明灭。弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。张惠言《词选》评:此感士不遇也,篇法仿佛《长门赋》「照花」四句,离骚》初服之意。
帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,欧阳修《蝶恋花》即冯延巳《鹊踏枝》庭院深深深几许?杨柳堆烟。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。张惠言《词选》评:庭院深深,闺中既以邃远也。楼高不见,哲王又不寤也。章台游冶,小人之径。雨横风狂,政令暴急也。乱红飞去,斥逐者非一人而已,殆为韩范作乎?
漏断人初静。谁见幽人独往来,苏轼《卜算子》黄州定慧院寓居作)缺月挂梧桐。缥缈孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。张惠言《词选》评:此东坡在黄州作。□〔鱼局〕阳居士云〔《唐宋诸贤绝妙好词选》卷二〕:缺月,刺明微也。漏断,暗时也。幽人,不得志也。独往来,无助也。惊鸿,贤人不安也。回头,爱君不忘也。无人省,君不察也。拣尽寒枝不肯栖,不偷安于高位也。寂寞沙洲冷,非所安也。此词与《考□〔上般下木〕》诗极相似。
湖州诗案,2)王士祯《花草蒙拾》仆尝戏谓:坡公命宫磨蝎。生前为王□〔王圭〕舒□〔颤的左半〕辈所苦,身后又硬受此差排耶?
画工化工只殊
不称其「软语商量」,贺黄公谓:姜论史词。而赏其「柳暗花暝」,固知不免项羽学兵法之恨。1)然“柳暗花暝”自是欧秦辈句法,前后有画工化工之殊。吾从白石,不能附和黄公矣。
去年尘冷。差池欲往,1)史达祖《双双燕》咏燕)过春社了度帘幕中间。试入旧巢相并。还相雕梁藻井,又软语商量不定。飘然快拂花梢,翠尾分开红影。芳径,芹泥雨润。爱贴地争飞,竞夸轻俊。红楼归晚,看足柳暗花暝。应自栖香正稳,便忘了天涯芳信。愁损翠黛双娥,日日画栏独凭。贺黄公语,见贺裳《皱水轩词筌》姜论史词,见《中兴以来绝妙词选》卷七所引。
遗山论诗
万古千秋五字新。传语闭门陈正字,池塘春草谢家春。可怜无补费精神。此遗山《论诗绝句》也。梦窗、玉田辈,当不乐闻此语。
南宋以后词无句
今人诗更无句,朱子《清邃阁论诗》谓:古人诗中有句。只是一直说将去。这般诗一日作百首也得。余谓北宋之词有句,南宋以后便无句。玉田、草窗之词,所谓“一日作百首也得”者也。
草窗、玉田词枯槁
不是平淡,朱子谓:梅圣俞诗。乃是枯槁。余谓草窗、玉田之词亦然。
1)见朱熹《清邃阁论诗》
梅溪、玉田警句可议
难应接,自怜诗酒瘦。许多春色。
看花又是明年。1)能几番游。
2)此等语亦算警句耶?乃值如许笔力!
望玉壶天近,1)史达祖《喜迁莺》月波疑滴。无尘隔。翠眼圈花,冰丝织练,黄道宝光相值。自怜诗酒瘦,难应接,许多春色。最无赖,随香趁烛,曾伴狂客。踪迹。谩记忆。老了杜郎,忍听东风笛。柳院灯疏,梅厅雪在谁与细倾春碧。旧情拘未定,犹自学、当年游历。怕万一,误玉人夜寒帘隙。
平波卷絮,2)张炎《高阳台》西湖春感)接叶巢莺。断桥斜日归船。能几番游?看花又是明年。东风且伴蔷薇住,蔷薇、春已堪怜。更凄然,万绿西泠,一抹荒烟。当年燕子知何处?但苔深韦曲,草暗斜川。见说新愁,如今也到鸥边。无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠。莫开帘,怕见飞花,怕听啼鹃。
文文山词
风骨甚高,文文山词。亦有境界,远在圣与、叔夏、公谨诸公之上。亦如明初诚意伯词,非季迪、孟载诸人所敢望也。
和凝《长命女》
窗里星光少。冷霞寒侵帐额,和凝《长命女》词:天欲晓。宫漏穿花声缭绕。残月光沈树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。此词前半,不减夏英公《喜迁莺》也。
月垂钩。帘卷未央楼。夜凉银汉截天流,1)夏竦《喜迁莺令》霞散绮。宫阙锁清秋。瑶台树,金茎露。凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游,水殿按凉州。
梅溪以下气格凡下
正以风调高古为主。虽意远语疏,宋李希声《诗话》云:唐人作诗。皆为佳作。后人有切近的当、气格凡下者,终使人可憎。1)余谓北宋词亦不妨疏远。若梅溪以下,正所谓切近的当、气格凡下者也。
1)见魏庆之《诗人玉屑》卷十引。
草堂诗余》有佳词
自竹□〔诧换土旁〕痛贬《草堂诗馀》而推《绝妙好词》
然佳词恒得十之六七。绝妙好词》则除张范辛刘诸家外,1)后人群附和之。不知《草堂》虽有亵诨之作。十之八九,皆极无聊赖之词。古人云:小好小惭,大好大惭
2)洵非虚语。
自《草堂诗馀》盛行,1)朱彝尊《书绝妙好词后》词人之作。屏去《激楚》阳阿》而《巴人》之唱齐进矣。周公谨《绝妙好词》选本虽未尽醇,然中多俊语,方诸《草堂》所录,雅俗殊分。
下笔令人惭。及示人,2)韩愈《与冯宿论文书》时时应事作俗下文字。则以为好。小惭者亦蒙谓之小好,大惭者则必以为大好矣。
南宋诸家词失之肤浅
词虽不同,梅溪、梦窗、玉田、草窗、西麓诸家。然同失之肤浅。虽时代使然,亦其才分有限也。近人弃周鼎而宝康瓠,实难索解。
沈昕伯词
循我来时道。一霎围场生绿草,余友沈昕伯自巴黎寄余蝶恋花一阕云:帘外东风随燕到春色东来。归迟却怨春来早。锦绣一城春水绕。庭院笙歌,行乐多年少。著意来开孤客抱,不知名字闲花鸟。此词当在晏氏父子间,南宋人不能道也。
词人观物须用诗人之眼
换得雷塘数亩田。君王枉把平陈乐。
异日谁知与仲多?1)政治家之言也。长陵亦是闲丘陇。
域于一人一事。诗人之眼,2)诗人之言也。政治家之眼。则通古今而观之。词人观物,须用诗人之眼,不可用政治家之眼。故感事、怀古等作,当与寿词同为词家所禁也。
红楼日日柳年年。君王忍把平陈乐,1)罗隐《隋帝陵》入郭登桥出登船。只换雷塘数亩田。
沛中乡里汉山河。长陵亦是闲丘陇,2)唐彦谦《仲山》高祖兄仲山隐居之所)千载遗踪寄薜萝。异日谁知与仲多?
宋人小说多不足信
多不足信。如《雪舟脞语》谓:台州知府唐仲友眷官妓严蕊奴。朱晦庵系治之。及晦庵移去,宋人小说。提刑岳霖行部至台,蕊乞自便。岳问曰:去将安归?蕊赋《卜算子》词云:住也如何住”云云
使蕊歌以侑觞者,1)案此词系仲友戚高宣教作。见朱子“纠唐仲友奏牍”
2)则《齐东野语》所纪朱唐公案
3)恐亦未可信也。
知台州。朱晦庵为浙东提举,1)陶宗仪《说郛》卷五十七引《雪舟脞语》唐悦斋仲友字与正。数不相得,至于互申。寿皇问宰执二人曲直。对曰:秀才争闲气耳。悦斋眷官妓严蕊奴,晦庵捕送囹圄。提刑岳商卿霖行部疏决,蕊奴乞自便。宪使问去将安归?蕊奴赋《卜算子》末云:「住也如何住,去又终须去。若得山花插满头,莫问奴归处。」宪笑而释之。
仲友亲戚高宣教撰曲一首,2)朱熹《朱子大全》卷十九“按唐仲友第四状”五月十六日筵会。名《卜算子》后一段云「去又如何去,住又如何住。待得山花插满头,休问奴归处。」”
或言吕伯恭尝与仲友同书会有隙,3)周密《齐东野语》卷十七“朱唐交奏本末”朱晦庵按唐仲友事。朱主吕,故抑唐,不然也。盖唐平时恃才轻晦庵,而陈同父颇为朱所进,与唐每不相下。同父游台,尝狎籍妓,嘱唐为脱籍,许之。偶郡集,唐语妓曰:汝果欲从陈官人耶?妓谢。唐云:汝须能忍饥受冻仍可。妓闻大恚。自是陈至妓家,无复前之奉承矣。陈知为唐所卖,亟往见朱。朱问:近日小唐云何?答曰:唐谓公尚不识字,如何作监司?朱衔之,遂以部内有冤案,乞再巡按。既至台,适唐出迎少稽,朱益以陈言为信。立索郡印,付以次官。乃摭唐罪具奏,而唐亦以奏驰上。时唐乡相王淮当轴。既进呈,上问王。王奏:此秀才争闲气耳。遂两平其事。详见周平园《王季海日记》而朱门诸贤所作《年谱道统录》乃以季海右唐而并斥之,非公论也。其说闻之陈伯玉式卿,盖亲得之婺之诸吕云。
诗词工拙
沧浪》
1)凤兮》
已开楚辞体格。然楚词之最工者,2)二歌。推屈原、宋玉,而后此之王褒、刘向之词不与焉。五古之最工者,实推阮嗣宗、左太冲、郭景纯、陶渊明,而前此曹刘,后此陈子昂、李太白不与焉。词之最工者,实推后主、正中、永叔、少游、美成,而后此南宋诸公不与焉。
可以濯我缨。沧浪之水浊兮,1)孟子·离娄上》有《孺子歌》曰:沧浪之水清兮。可以濯我足。
何德之衰?往者不可谏,2)论语·微子》楚狂接与歌而过孔子曰‘凤兮凤兮。来者犹可追。已而已而,今之从政者殆矣!
有篇有句之词家
有句而无篇。南宋名家之词,唐五代之词。有篇而无句。有篇有句,唯李后主降宋后诸作,及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。
南宋词家如俗子
倡优也。南宋后之词家,唐五代北宋之词家。俗子也。二者其失相等。但词人之词,宁失之倡优,不失之俗子。以俗子之可厌,较倡优为甚故也。
六一《蝶恋花》
蝶恋花》独倚危楼
六一词》亦见《乐章集》余谓:屯田轻薄子,1)一阕。只能道“奶奶兰心蕙性
2)耳。
1)见本《删稿》十一节。
偶别珠宫,2)柳永《玉女摇仙佩》飞琼伴侣。未返神仙行缀。取次梳妆,寻常言语,有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我谈何容易。细思算,奇葩艳卉,惟是深红浅白而已。争如这多情,占得人间,千娇百媚。须信画堂绣阁,皓月清风,忍把光阴轻弃。自古及今,佳人才子,少得当年双美。且恁相偎倚。未消得,怜我多才多艺。愿奶奶兰心蕙性,枕前言下,表余深意。为盟誓。今生断不孤鸳被。
词不可作儇薄语
恶张生之薄幸〔幸加单人〕,读《会真记》者。而恕其奸非。读《水浒传》者,恕宋江之横暴,而责其深险。此人人之所同也。故艳词可作,唯万不可作儇薄语。龚定庵诗云:偶赋凌云偶倦飞,偶然闲慕遂初衣。偶逢锦瑟佳人问,便说寻春为汝归。1)其人之凉薄无行,跃然纸墨间。余辈读耆卿伯可词,亦有此感。视永叔、希文小词何如耶?
见《定庵续集》1)此为龚自珍《乙亥杂诗》三百十五首之一。
词人须忠实
不独对人事宜然。即对一草一木,词人之忠实。亦须有忠实之意,否则所谓游词也。
词集的格调
令人回想徐陵《玉台新咏》读《草堂诗馀》令人回想袁谷《才调集》读朱竹□〔诧换土旁〕《词综》张皋文、董子远《词选》令人回想沈德潜三朝诗别裁集。读《花间》尊前》集。
明清论词之失
大似袁简斋之论诗,明季国初诸老之论词。其失也,纤小而轻薄。竹□〔诧换土旁〕以降之论词者,大似沈规愚,其失也,枯槁而庸陋。
白石之旷在貌
白石之旷在貌。白石如王衍口不言阿堵物,东坡之旷在神。而暗中为营三窟之计,此其所以可鄙也。
词尤重内美
又重之已修能。1)文学之事,纷吾既有此内美兮。于此二者,不能缺一。然词乃抒情之作,故尤重内美。无内美而但有修能,则白石耳。
1)此二句出自屈原《离骚》
诙谐与严重缺一不可
皆游戏之材料也。然其游戏,诗人视一切外物。则以热心为之,故诙谐与严重二性质,亦不可缺一也。
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